Поиск
Музыка

Музыка

Подписчики: 28 подписчиков
ID: 46876289

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club46876289

Britney Spears. Бритни Джин Спирс родилась 2 декабря 1981 года в Кенвуде, маленьком городе в Луизиане.
Восхождение Бритни Спирс, наверное началось с выступленний в раннем возрасте в церковных хорах и невероятной тяге быть знаменитой, ее профессиональные выступления начались только когда ей исполнилось 8 лет. Тогда она ездила в Атланту на прослушивание для Канала Диснея Mickey Mouse Club (MMC). В результате ее посчитали слишком юной для этого шоу, но один из продюсеров увидев ее потенциал и помог ей встретиться с агентом в Нью-Йорке. Следующие три лета она провела в Big Apple, обучаясь в Бродвейском Танцевальном Центре, и в Профессиональной Школе Искусства Исполнения.
В 11 лет она получает заслуженное место в клубе Микки Мауса. Годы, проведенные в MMC стали поворотными в ее судьбе. Среди членов этого детского шоу были Джастин Тимберлэйк и Джошуа JC - будущие члены известной группы N Sync. Также, выпускниками этого шоу явились Кери Рассел (Felicity), певица Кристина Агилера, Нита Бут (Мисс Вирджиния 1998) и Райан Рослинг из Young Hercules. После двух лет, проведенных на съемках в популярной телепередачи в Орландо, она возвращается в Кентвуд и целый год полноценно учится в средней школе (тогда ей уже исполнилось 14 лет), но слушая песни своих любимых исполнителей (Michael Jackson, Mariah Carey и Whitney Houston) ее все время тянет в тот старый мир, где она была популярна и известна. Бритни говорит, что я хочу быть артисткой юной, веселой и счастливой, чтобы мое творчество мог понять каждый.
В 15 лет Бритни предпринимает еще одну попытку осуществить свою мечту и едет в Нью-Йорк. С этого и началось восхождение звезды, но не без помощи двух людей без которых таланты Бритни остались бы так и нераскрыты - это Eric Foster White (Whitney Houston, Hi-Five) и Max Martin (Robyn, Backstreet Boys, Ace of Base).
Преданный фан поп-музыки - ее кумирами были Майкл Джексон, Марайя Кэри и Уитни Хьюстон - Бритни в один прекрасный день вернулась в Нью-Йорк, полная светлых надежд. Она скажет: Я всегда хотела быть певицей. Это все, о чем я больше всего мечтала еще с детства. И вот в 15 лет началась ее соло-карьера, карьера поп-исполнительницы, в будущем - поп-звезды. В это время Бритни обнаружила, что она колоссально отстала от школьной программы и вынуждена была заниматься с репетитором. Мне нужна серьезная помощь в геометрии и испанском, - сказала она.
В 17 лет выходит ее первый альбом Baby One More Time, который сразу же обретает популярность во всем мире, пресса называет ее королевой тeнейджеров, журналы печатают ее фотографии на своих обложках, телеканалы и радиостанции дни напролет крутят ее песни и клипы, которые не покидают чарты, по продажам ее альбом вырывается на первое место, такого успеха никто не ожидал, после выхода первого клипа делаются еще 3, каждый из которых становится хитом.
В свои 19 лет Бритни нравится быть девчонкой. Как и все, она любит яркие цвета, шипучие напитки, любит ходить по магазинам, читать любовные романы, проводить дни на пляже. Энергичная и жизнерадостная, веселая и очаровательная девушка из Кентвуда, штат Луизиана (население всего 1200 чел.!) покорила весь музыкальный мир неповторимой коллекцией хитов из своего дебютного альбома, выпущенного компанией Jive Records.
Дебютный альбом, продюсерами которого были Эрик Фостер Уайт (известный по работе с Уитни Хьюстон) и Макс Мартин (BackStreet Boys, Ace Of Base), в полной мере показывает музыкальное любопытство Бритни, ее желание меняться и поиски своего стиля. От нежной мелодии From The Bottom Of My Broken Heart к заводной песне в стиле фанк Baby One More Time, от зажигательного регги Soda Pop к задушевной лирике в You Got It All... И в каждой из этих песен свой особый вокальный стиль. Бритни говорит, что я хочу быть артисткой юной, веселой и счастливой, чтобы мое творчество

Quireboys. Эта группа была собрана в 1984-м году гитаристом Гаем Бэйли (Guy Bailey), который прежде играл в группе SKID MARKS, и еще одним гитаристом Джинджером (Ginger), который за некоторое время до этого рвал струны в не очень удачливых британских составах AVENGER и BEKI AND THE BOMBSHELLS. Изначально они назвали себя THE PRETTY GIRLS, но вскоре поменяли название на THE QUEERBOYS. Свое современное название она получила лишь год спустя. Группа создавалась, как британский ответ на GUNS 'N ROSES.
Когда же пришло время записывать первое демо, то в состав был включен вокалист Спайк (Spike), настоящее имя которого Джонатан Грэй (Jonathan Gray). И эти ранние демо-записи впоследствии были включены на альбом From Tooting To Barking.
Наконец, был собран боеспособный состав группы. Это Спайк, Бэйли, Джинджер, клавишник Крис Джонстон (Chris Johnstone), ударник Ник Коуз Коннел (Nick Coze Connel) и басист Найджел Могг (Nigel Mogg), племянник вокалиста UFO. На небольшом лейбле Survival в 1988-м году группа выпустила два сингла: Mayfair и There She Goes Again. Очень быстро секстет стал активным участником лондонской клубной сцены. В это же время Йэн Уоллэйс (Ian Wallace) на сессионной основе сменил Коннела. Надо отметить, что менеджером группы была жена Оззи Осборна Шэрон. Именно она способствовала тому, что всего после двух независимых синглов по обе стороны Атлантики группой занялись серьезные компании, вложившие немалые деньги в ее мировую раскрутку.
Пришла пора записывать дебютный альбом. Место за барабанной установкой досталось постоянному (на этот раз) ударнику Руди Ричману (Rudy Richman), который пришел из группы LONE JUSTICE.
Альбом A Little Bit Of What You Fancy получился очень успешным, и в Японии дебютировал на второй строчке хит-парада. Так что не удивительно, что группа отправилась в Японию, где прошла целая серия аншлаговых выступлений. Но также и у них на родине, в Британии, альбом добрался до второго места. Последовавшее американское турне прошло довольно удачно. Было решено попытаться еще больше упрочить свое финансовое положение и выпустить концертник Live Around The World, который, как и ожидалось, хорошо раскупался. Кстати, помимо самого хитового собственного материала (I Don't Love You Anymore, Sweet Mary Ann, There She Goes Again) на концертнике содержится кавер-версия песни ROLLING STONES Heartbreaker. В конце 1991-го года Джинджер уходит, и на его место берут бывшего гитариста FELINE GROOVE Гая Гриффина (Guy Griffin). QUIREBOYS записывают второй альбом Bitter Sweet And Twisted. Продюсером был знаменитый Боб Рок (Bob Rock), а сама запись проходила в Ванкувере. Однако ж, группе не удалось повторить успеха первого альбома. Дело в том, что интерес к sleaze-року, который определял из звучание, к тому времени уже начал сходить на нет. Так что музыканты посчитали за лучшее разойтись и заняться сольной деятельностью. Спайку сольная карьера не очень удалась, а вот Джирджер одно время очень серьезно был популярен в Японии. Однако в 1994-м году был выпущен альбом QUIREBOYS From Tooting To Barking, на котором были собраны первые демки группы.
В 1995-м году группа QUIREBOYS вновь собралась, но только для одного концерта в нью-каслском зале Mayfair. В 2000-м году происходит воссоздание QUIREBOYS, и выходит концертный альбом Lost In Space, в который были включены концертные записи начала 90-х годов. И вот 2001-м году выходит совершенно новый альбом QUIREBOYS This Is Rock n' Roll. В составе значатся старички Спайк, Могг и Гриффин, но также есть и новички - гитарист Люк Боссендорфер (Luke Bossendorfer), барабанщик Мартин Хендерсон (Martin Henderson), и клавишник Кевин Сэвингер (Kevin Savinger). Последний записывался только в студии, на концертах его заменил Саймон Риналдо (Simon Rinaldo).

•••$LIPknoT•••. Группа для любителей (Dead Metal) фанк - мэнов SLIPKNOT
Состав группы:
#0 Sid Wilson ( DJ )
#1 Joey Jordison ( Ударник )
#2 Paul Grey ( Басист)
#3 Chris Fehn ( Перкуссионист )
#4 James Root ( Гитарист )
#5 Craig Jones ( Сэмплер )
#6 Shawn Crahan ( Перкуссионист )
#7 Mick Thompson ( Гитарист )
#8 Corey Taylor ( Вокалист )
Дискография:
1996 - Mate, Feed, Kill, Repeat
1999 - Slipknot S/T
1999 - Slipknot S/T Digipack NON-US
2000 - Slipknot S/T Digipack US
2001 - IOWA
2004 - Vol. 3 (The Subliminal Verses)
Видеография:
1999 - Welcome To Our Neighborhood
2002 - Disasterpieces DVD
2006 - Voliminal
История возникновения группы:
Slipknot образовались в 1993(официально в 95 году) в городе Де-Мойн штата Айова. Основателем группы является Шон, по профессии сварщик-строитель.Он, Крис и барабанщик Джои решили создать группу, непохожую на десятки других. Сначала все музыканты slipknot, которых мы видим сейчас, играли по отдельности в разных клубах и стриптиз-барах в составах других групп. Через некоторое время организовалась группа из трех перечисленных музыкантов. После долгих репетиций(где получится) в 1997 году теперь уже группа slipknot выпустила на свои деньги(30.000$) альбом M.F.K.R. тиражом всего лишь 1000 копий(в 2005 году 15 ноября этот альбом был заново запущен на конвейер студией Roadrunnerrecords). Альбом этот славы не принес, но их заметил продюсер Росс Робинсон, продюсировавший когда-то korn и limp bizket.
Музыканты засели в Лос-Анджелесскую студию для создания нового альбома, и в 1999 году в свет вышел альбом Slipknot.Их песни не крутили по радио а клипы не показывали по телевиденью, знаменитость slipknot появилась за счет поклонников и фанатов. Группа гастролировала почти два года, и в 2001 году вышел новый альбом Iowa, окрестили они его в честь своего родного штата. Этот тур длился так же почти два года.
Во время тура Pledge Of Allegiance в поддержку альбома Айова slipknot выпустили DVD-концерт Disasterpiece (London 2002), который к 2005 году стал трижды платиновым и навсегда остался в умах фанатов.
Во время туров (2001-2003 год) у группы была очень тяжелая атмосфера отношений к друг другу, и вскоре они распались.
Все думали, что великая группа, которая потрясла весь мир, бесследно исчезла, но противники проекта slipknot отсосали, когда в 2004 году все радиостанции затрубили о том, что slipknot восстанавливаются и осенью 2004 выпустят новый альбом.
Альбом Vol3:The Subliminal Vereses вышел 14 мая 2004 года. Группа усиленно гастролировала в поддержку этого альбома.
В конце тура вышел(2005 года 1 ноября) лайвовый альбом 9.0:Live, после чего группа взяла отдых.
Slipknot были номинированы на грэмми (лучшее видео), и 2006 года 8 февраля они ее выиграли.
5 декабря 2006 Slipknot выпустили новый DVD Voliminal: Inside the Nine. Он сильно отличается от DVD Disasterpiece: cостоит из двух дисков. На первом диске документальный фильм о турах и время провождения вне концертов группы. На втором диске опубликованы различные видео-вырезки с песнями из различных концртов Slipknot, далее вы увидите 8 интервью, с каждым музыкантом группы, кроме Крейга #5.
▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬
Уважаемые участники!Убедительная просьба!
Читайте правила группы, во избежание недоразумений.
__________________________
С уважением Администрация (с)
▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬▬

•••$LIPknoT•••

Русский и Зарубежный рэп - Новинки. Русский рэп - История возникновения рэпа в России. К сожалению, история современного российского рэпа хоть и насчитывает свыше 20 лет, но она небольшая и ей мало чем гордится. Однако исторические предпосылки, как раз сформировали ту современную российскую рэп-культуру, которая завладела умами нашей молодежи.
Первое событие, связанное с появлением рэпа в СССР, произошло как это ни странно в городе Куйбышев (ныне г. Самара). В 1984 году ди-джей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час Пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп». Альбом был записан под влиянием альбомов групп Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текст первого речитатива был таким:
«С текстом все предельно сложно», — твердят уж много лет
Что это просто невозможно — на русском делать рэп.
Мол, и слова у нас длинней, и туго дело с рифмой
К тому же, в нашем языке слишком мало ритма...»
Две рок-н-ролльные и наиболее танцевальные композиции «Часа пик» («Суббота», «Проходит время») были разбавлены откровенно дискотечными номерами, записанными нонстопом в стилистике «Stars On 45». В рамках одной композиции сэмплировались примитивные рэп-монологи (от чтения алфавита до таблицы умножения), «вырезки» из «Let’s Twist Again», фрагменты буги, бита, фанка и прочие рок-стандарты.
«Эй, диск-жокей! Крутись быстрей! Все успевай! И не зевай!» — это 84-й год, Куйбышев, магнитоальбом «Рэп».
Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. В основном они пополнялись за счет тех немногих граждан СССР, которые имели возможность посещать другие страны.
Многие источники указывают на то, что в начале 90-х брейк-данс пользовался определенным успехом, затем появилось увлечение граффити, а уж за тем повальное увлечение рэпом.
Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х гг., известностью пользовался Богдан Титомир и группа «Мальчишник», с другой стороны более андеграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов») не имели успеха.
Сам по себе «русский рэп» молодое явление, по сравнению, скажем, с русским роком. Так же, как и у рока в нежном возрасте, у «русского рэпа» есть одна главная проблема — подражательность. Многие не воспринимают «русский рэп», возможно справедливо считая его калькой с западных образцов, со всей присущей атрибутикой стиля «черных братьев».
В тоже время «русский рэп» очень своеобразен. Он стремится придерживаться корней хип-хопа, но часто в исполнении русских это выглядит нелепо. Иногда настолько нелепо, что это противоречит русским традициям и действительности. С другой стороны — начинает появляться в России рэп, который пытается быть привязанным исключительно к отечественным нормам — возможно, это и есть правильный путь, но при этом пропадает что-то очень важное, неотъемлемое, такой рэп часто бывает без «изюминки».
Сегодня главная беда русского рэпа в том, что очень мало «народных» талантов в рэпе и слишком много предрассудков вокруг этой темы, что ставит рэп в России в невыгодную ситуацию. Весьма интересен тот факт, что если хип-хоп зарождался как музыка и субкультура «негритянского гетто» с резко агрессивным отношением к белому населению (причем это справедливо не только для США, но и, например, для Франции), то в России он появился как интернациональная культура, воспринятая, преимущественно, «белой» частью населения, поэтому ни о какой «субкультуре гетто» в России не может быть и речи.

Русский и Зарубежный рэп - Новинки

Russian Rap.. Русский рэп - История возникновения рэпа в России.
К сожалению, история современного российского рэпа хоть и насчитывает свыше 20 лет, но она небольшая и ей мало чем гордится. Однако исторические предпосылки, как раз сформировали ту современную российскую рэп-культуру, которая завладела умами нашей молодежи.
Первое событие, связанное с появлением рэпа в СССР, произошло как это ни странно в городе Куйбышев (ныне г. Самара). В 1984 году ди-джей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час Пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп». Альбом был записан под влиянием альбомов групп Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текст первого речитатива был таким:
«С текстом все предельно сложно», — твердят уж много лет
Что это просто невозможно — на русском делать рэп.
Мол, и слова у нас длинней, и туго дело с рифмой
К тому же, в нашем языке слишком мало ритма...»
Две рок-н-ролльные и наиболее танцевальные композиции «Часа пик» («Суббота», «Проходит время») были разбавлены откровенно дискотечными номерами, записанными нонстопом в стилистике «Stars On 45». В рамках одной композиции сэмплировались примитивные рэп-монологи (от чтения алфавита до таблицы умножения), «вырезки» из «Let’s Twist Again», фрагменты буги, бита, фанка и прочие рок-стандарты.
«Эй, диск-жокей! Крутись быстрей! Все успевай! И не зевай!» — это 84-й год, Куйбышев, магнитоальбом «Рэп».
Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. В основном они пополнялись за счет тех немногих граждан СССР, которые имели возможность посещать другие страны.
Многие источники указывают на то, что в начале 90-х брейк-данс пользовался определенным успехом, затем появилось увлечение граффити, а уж за тем повальное увлечение рэпом.
Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х гг., известностью пользовался Богдан Титомир и группа «Мальчишник», с другой стороны более андеграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов») не имели успеха.
Сам по себе «русский рэп» молодое явление, по сравнению, скажем, с русским роком. Так же, как и у рока в нежном возрасте, у «русского рэпа» есть одна главная проблема — подражательность. Многие не воспринимают «русский рэп», возможно справедливо считая его калькой с западных образцов, со всей присущей атрибутикой стиля «черных братьев».
В тоже время «русский рэп» очень своеобразен. Он стремится придерживаться корней хип-хопа, но часто в исполнении русских это выглядит нелепо. Иногда настолько нелепо, что это противоречит русским традициям и действительности. С другой стороны — начинает появляться в России рэп, который пытается быть привязанным исключительно к отечественным нормам — возможно, это и есть правильный путь, но при этом пропадает что-то очень важное, неотъемлемое, такой рэп часто бывает без «изюминки».
Сегодня главная беда русского рэпа в том, что очень мало «народных» талантов в рэпе и слишком много предрассудков вокруг этой темы, что ставит рэп в России в невыгодную ситуацию. Весьма интересен тот факт, что если хип-хоп зарождался как музыка и субкультура «негритянского гетто» с резко агрессивным отношением к белому населению (причем это справедливо не только для США, но и, например, для Франции), то в России он появился как интернациональная культура, воспринятая, преимущественно, «белой» частью населения, поэтому ни о какой «субкультуре гетто» в России не может быть и речи.
В этом смысле лидеры хип-хопа в России оказались в странной ситуации, так как для появления хип-хопа в нашей стране не было объективных социальных причин. Однако был найден выход из ситуации, и сейчас тексты в духе русского рока приспосабливаются к новым музы