Поиск
ИДЕОЛОГИЯ И ТЕХНИКА ИНТЕРВЬЮ. ЖУР 2019

ИДЕОЛОГИЯ И ТЕХНИКА ИНТЕРВЬЮ. ЖУР 2019

Подписчики: 51 подписчиков
ID: 202720711

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

закрытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club202720711

Russian Rap. Группа создана для любителей репа.
РЭП В РОССИИ
К сожалению, история современного российского репа хоть и насчитывает свыше 20 лет, но она небольшая и ей мало чем гордится. Однако исторические предпосылки, как раз сформировали ту современную российскую рэп-культуру, которая завладела умами нашей молодежи.
Первое событие, связанное с появлением рэпа в СССР, произошло как это ни странно в городе Куйбышев (ныне г. Самара). В 1984 году ди-джей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час Пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп». Альбом был записан под влиянием альбомов групп Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текст первого речитатива был таким:
«С текстом все предельно сложно», — твердят уж много лет/Что это просто невозможно — на русском делать рэп. Мол, и слова у нас длинней, и туго дело с рифмой/К тому же, в нашем языке слишком мало ритма...
Две рок-н-ролльные и наиболее танцевальные композиции «Часа пик» («Суббота», «Проходит время») были разбавлены откровенно дискотечными номерами, записанными нонстопом в стилистике «Stars On 45». В рамках одной композиции сэмплировались примитивные рэп-монологи (от чтения алфавита до таблицы умножения), «вырезки» из «Let’s Twist Again», фрагменты буги, бита, фанка и прочие рок-стандарты.
«Эй, диск-жокей! Крутись быстрей! Все успевай! И не зевай!» — это 84-й год, Куйбышев, магнитоальбом «Рэп».
Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. В основном они пополнялись за счет тех немногих граждан СССР, которые имели возможность посещать другие страны. Многие источники указывают на то, что в начале 90-х брейк-данс пользовался определенным успехом, затем появилось увлечение граффити, а уж за тем повальное увлечение рэпом. Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х гг., известностью пользовался Богдан Титомир и группа «Мальчишник», с другой стороны более андеграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов») не имели успеха.

BUTOWSKY BAND/БУТОВСКИ БЭНД - проект закрыт. BUENOS DIAS!!! Вас приветствуют Повелители Салямбы,Оркестр художественного ёрзания, Гангстарбайтер-Хоп исполнители БУТОВСКИ БЭНД!
группа Butowsky Band ( произносится БутОвски Бэнд) была образована в 2000 году в г. Саратов. В том составе был записан и выложен в интернет первый альбом - «Бомба в эфире», стилистически он представлял собой коктейль из ска, фанка и рэггей, помноженного на любовь к латиноамериканским ритмам. Песня «Гуантанамо» была издана на сд-сборниках «Рок100лица-весна» ( «BirdsFabric»), «Осторожно SKA-2» ( «АиБ рекордс») и «Регг-тайм» ( «Гранд Рекордс»), звучала в эфире радиостанции «Наше Радио» и т.д. В 2005г. группа переезжает неполным составом в Москву, пополняет свои ряды новыми музыкантами и записывает альбом «Kings Of Salyamba Beat», так и не увидевший свет, за исключением нескольких трэков, выложенных на просторах всемирной сети. Стилистика коллектива постепенно трансформировалась от ска и рэггей в сторону фанка и джаза, а в результате привела Butowsky Band к хип-хопу, в котором музыканты увидели возможность воплотить все свои творческие амбиции, причем, используя не сэмплы, а звучание живых инструментов. Внутри хип-хоп грува участники коллектива чувствуют себя свободно и наполняют композиции звуками современного города, смешивая множество стилей.

BUTOWSKY BAND/БУТОВСКИ БЭНД - проект закрыт

Reverend and the Makers. Привет всем любителям инди-музыки, а особенно группы Reverend & The Makers!
Добро пожаловать в группу. Вступайте!
Reverend & The Makers - инди-фанк-электро-группа, сформированная в Англии в Шеффилде в 2005 году вокалистом и автором песен Джоном МакКлюром.
Участники:
Jon McClure
Ed Cosens
Laura McClure
Joe Carnall
Ryan Jenkinson
Reverend & The Makers, a collection of minds, ideas and musicians from Sheffield.
Биография
Главная информация, распространяемая прессой о Reverend and the Makers, состоит в том, что ее лидер Джон Макклюр - друг юности Алекса Тернера, лидера основной английской рок-сенсации последних лет - Arctic Monkeys. Более развернутая версия состоит в том, что господин МакКлюр по прозвищу The Reverend (Преподобный) был для господина Тернера кем-то вроде гуру (Тернер упоминает МакКлюра в своей песне I Bet You Look Good on the Dancefloor). Когда Arctic Monkeys постепенно начали привлекать к себе все больше внимания, несколько рекорд-компаний предложили Джону контракты на шестизначную сумму, чтобы он собрал группу с точно таким же звучанием.
Однако Джон выбрал свой путь и создал Reverend and the Makers. Дебютное выступление коллектива состоялось в 2005 году, а весной следующего года Arctic Monkeys позвали Джона и команду в качестве разогрева с ними в тур. За это время у Reverend and the Makers появилась собственная фан-база, а когда их выступление увидел Марк Джонс (Mark Jones), он тут же подписал с ними контракт на своем лейбле Wall of Sound.
Первый сингл группы, Heavyweight Champion of the World, вышел в мае 2007. А вслед за вторым, He Said He Loved Me, группа выпустила и свой дебютный альбом The State of Things, появившийся на прилавках музыкальных магазинов в сентябре 2007.
В 2009 году вышел их альбом A French Kiss In The Chaos.
12го ИЮНЯ 2012 вышел новый альбом @Reverend_Makers. Это первый музыкальный коммерческий альбом названный в честь имени твиттер аккаунта.
Выход 4го альбома также запланирован на 24 февраля 2014 года.

Reverend and the Makers

Cicada. Британский проект Cicada уверяет, что их выступления даже больше вставляют рок-kids, чем электронную публику. Трио возникло несколько лет назад и состоит из пары сочиняющих музыку парней и исландской девушки с труднопроизносимым именем Хейдрун Анна Бьорнсдоттир, которая прыгает на сцене с микрофоном, что раньше у нее неплохо получалось в составе Gus Gus. Музыка проекта Cicada — это смесь 80-х и 2000-х. New Order, Depeche Mode и Blondie встречаются с Client и Данни Миноуг, мешаются с электронным фанком, и в итоге получается музыка слишком популярная, чтобы пластинки с ней не разметались не очень въедливыми меломанами. Дебютный альбом проекта, «Cicada», хорошо продавался не только в Европе, но и в Японии, и Австралии, а группа колесила следом с клубными сетами и фестивальными выступлениями. Сразу же после выхода пластинки британская пресса объяснила своим читателям, что Cicada — это «самый модный в этом сезоне мостик между ретро-диско и современным электро». Диджеям же, купившим себе синглы, пришлось признать, что у них в коллекциях появилось на несколько hot-треков этого лета больше. Музыка проекта — явно не сезонное явление, но свой киевский сет «цикады» подгадали так, чтобы приземлиться в клубе где-то в районе бабьего лета.
Alex и Aaron – настоящие монстры музыкальной индустрии и имеют колоссальный опыт в продюсировании и создании танцевальной музыки, а их услугами в написании ремиксов пользовались такие легендарные группы как Seelenluft, Depeche Mode и New Order. Используя живые инструменты и раритетные синтезаторы, Alex и Aaron придумывают романтичные, гламурные и в тоже время танцевальные треки, а божественный голос Heidrun превращает их в лидеры чартов.
Albums
2006: Cicada
2009: Roulette
[edit] Singles
2006: The Things You Say
2007: Cut Right Through
2007: Beautiful (Electric Blue)
2008: Same Old Scene Beatport exclusive.
2008: Falling Rockets
2009: Psycho Thrills
2009:One Beat Away
[edit] Remixes
2002: Jakatta - One Fine Day
2002: Dannii Minogue - Put the Needle on It
2002: Seelenluft - Manila
2003: Max Berlin - Elle & Moi
2003: Clea - Download It
2003: Client - Here and Now
2003: Cloak & Dagger - The Boat
2003: Double Dee - Shining
2003: Freyia - Mist
2003: Rogue Traders - Stay
2004: Client - Radio
2004: Deepest Blue - Is It a Sin
2004: Depeche Mode - World in My Eyes
2004: Flash Brothers - Amen (Don't Be Afraid)
2004: Peter Katafalk - Down & Out
2004: Narcotic Thrust - When the Dawn Breaks
2004: Odessi - Over Again
2004: Silencer - Drown in Me
2004: Thirteen Senses - Into the Fire
2005: Andy Bell - Crazy
2005: The Energies - Tell Me the Truth
2005: Medcab - Dance
2005: Lee Ann Rhymes - Strong
2005: New Order - Everything's Gone Green
2006: Editors - All Sparks
2006: Gabriel & Dresden featuring Jan Burton - Dangerous Power (Club Mixes)
2006: Chelonis R. Jones - I Don't Know?
2006: Lorraine - I Feel It
2006: Mish Mash - Speechless
2006: Editors - Munich
2006: Silencer - Drown in Me
2007: Filo and Peri featuring Eric Lumiere - Anthem
2008: Blu Mar Ten - Why Me, Why Now
2009: One eskimO - Kandi
2009: Paloma Faith -- Stone Cold Sober
2009: Plastic Inc - I Stand Alone
2009: BT - Suddenly

Русский и Зарубежный рэп - Новинки. Русский рэп - История возникновения рэпа в России. К сожалению, история современного российского рэпа хоть и насчитывает свыше 20 лет, но она небольшая и ей мало чем гордится. Однако исторические предпосылки, как раз сформировали ту современную российскую рэп-культуру, которая завладела умами нашей молодежи.
Первое событие, связанное с появлением рэпа в СССР, произошло как это ни странно в городе Куйбышев (ныне г. Самара). В 1984 году ди-джей студенческой дискотеки «Канон» Александр Астров совместно с местной группой «Час Пик» записали 25-минутную программу, которая вскоре разошлась по всей стране в виде магнитоальбома «Рэп». Альбом был записан под влиянием альбомов групп Grandmaster Flash & The Furious Five и Captain Sensible. Текст первого речитатива был таким:
«С текстом все предельно сложно», — твердят уж много лет
Что это просто невозможно — на русском делать рэп.
Мол, и слова у нас длинней, и туго дело с рифмой
К тому же, в нашем языке слишком мало ритма...»
Две рок-н-ролльные и наиболее танцевальные композиции «Часа пик» («Суббота», «Проходит время») были разбавлены откровенно дискотечными номерами, записанными нонстопом в стилистике «Stars On 45». В рамках одной композиции сэмплировались примитивные рэп-монологи (от чтения алфавита до таблицы умножения), «вырезки» из «Let’s Twist Again», фрагменты буги, бита, фанка и прочие рок-стандарты.
«Эй, диск-жокей! Крутись быстрей! Все успевай! И не зевай!» — это 84-й год, Куйбышев, магнитоальбом «Рэп».
Помимо этих экспериментов, хип-хоп в России приобрёл известность, достаточно узкую, во второй половине 80-х гг., когда началось увлечение брейк-дансом, хотя собственно англоязычные композиции в стиле рэп были малоизвестны любителям музыки. В основном они пополнялись за счет тех немногих граждан СССР, которые имели возможность посещать другие страны.
Многие источники указывают на то, что в начале 90-х брейк-данс пользовался определенным успехом, затем появилось увлечение граффити, а уж за тем повальное увлечение рэпом.
Первые русскоязычные исполнители рэпа появились в начале 1990-х гг., известностью пользовался Богдан Титомир и группа «Мальчишник», с другой стороны более андеграудные формы русского хип-хопа («MD&C Павлов») не имели успеха.
Сам по себе «русский рэп» молодое явление, по сравнению, скажем, с русским роком. Так же, как и у рока в нежном возрасте, у «русского рэпа» есть одна главная проблема — подражательность. Многие не воспринимают «русский рэп», возможно справедливо считая его калькой с западных образцов, со всей присущей атрибутикой стиля «черных братьев».
В тоже время «русский рэп» очень своеобразен. Он стремится придерживаться корней хип-хопа, но часто в исполнении русских это выглядит нелепо. Иногда настолько нелепо, что это противоречит русским традициям и действительности. С другой стороны — начинает появляться в России рэп, который пытается быть привязанным исключительно к отечественным нормам — возможно, это и есть правильный путь, но при этом пропадает что-то очень важное, неотъемлемое, такой рэп часто бывает без «изюминки».
Сегодня главная беда русского рэпа в том, что очень мало «народных» талантов в рэпе и слишком много предрассудков вокруг этой темы, что ставит рэп в России в невыгодную ситуацию. Весьма интересен тот факт, что если хип-хоп зарождался как музыка и субкультура «негритянского гетто» с резко агрессивным отношением к белому населению (причем это справедливо не только для США, но и, например, для Франции), то в России он появился как интернациональная культура, воспринятая, преимущественно, «белой» частью населения, поэтому ни о какой «субкультуре гетто» в России не может быть и речи.

Русский и Зарубежный рэп - Новинки