Поиск
Походы по горам Крыма.

Походы по горам Крыма.

Подписчики: 385 подписчиков
ID: 178127685

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club178127685

Описание

Индивидуальные пешие походы в горы. Частный гид.

HOUSE DANCE. Ну, хаус (House) (по крайней мере то, что я подразумеваю под хаусом) появился в Чикаго, Иллинойс, а не в Нью-Йорке. Нью-Йорк направил диско-музыку по другому пути. Чикаго фокусировался на Филадельфия Саунд и церковной музыке. Это основа хауса. Название «хаус» пошло от «Warehouse», старого клуба, в котором обычно диджеил Frankie Knukles. Это было в середине семидесятых – начале восьмидесятых. Утверждали, что диджеи «Warehouse» одними из первых вставили в диско-музыку работу драм-машин. Несколькими годами позднее стали делать хаус-треки.
Сейчас о jacking’e. Это и танец, и сцена, и стиль. Раньше все были на этом повернуты. Если вы послушаете ранние чикагские треки, то обнаружите в них множество звуков jacking’а. «Time to Jack», «Jack your Body», «This is Jack house», «Jack, Jack, Jack your body», «Jacking all nigh long»… Jacking был стилем одежды и целой сценой. В семидесятых и восьмидесятых в Чикаго он получил громадный размах. Я вот например состоял в jacking-группе – потому что тогда занимался множеством разных танцев. Я не говорю о том, что надо оставаться в каком-то одном танце. Я за то, чтобы делать их все. Таких людей считают танцевальными наркоманами.
Я считаю, что Чикаго и Нью-Йорк оба были повязаны в хаусе, но хаус (House) создали именно мы. Нью-Йорк сделал кое-что другое. В середине восьмидесятых многие чикагские ди-джеи и танцоры переехали в Нью-Йорк и Лондон. В этих городах развита индустрия развлечений. В Чикаго такого нет. Тогда большинство людей мечтало о славе в шоу-бизнесе, и поэтому в Калифорнию хлынули продюсеры, ди-джеи и танцоры. Хаус родился в Чикаго. Он был и в Детройте, но там после него появилось нечто другое - под названием техно. Хаус родился в Чикаго и пошел по Среднему Западу. Средний Запад был втянут в хаус раньше, чем вся остальная Америка.
Нью-йоркцы часто говорят о хаусе. Хаус (House) в Нью-Йорке обернулся повальным увлечением сразу, как он там появился. Он был почти на каждой вечеринке. В Чикаго хаус есть и сейчас, но он стал немного другим.
Большинство тогдашних движений хауса напоминало то, что делали в 1987 году Big Daddy Kane, Heavy D и другие нью-йоркские рэпперы. Люди не знали, что эти рэпперы читали текста под чикагские хаус-трэки. Трэк «The jungle Brother» (название не помню) был прямо из Чикаго. Big Daddy Kane также начитывал на хаус-подложку.
Teddy Riley смешал хаус с хип-хопом и микстуру назвал New Jack Swing’ом. Я уже писал, что куча народу отправилась в Нью-Йорк и Калифорнию из-за entertainment’а. В Чикаго же попасть в музыку entertainment очень сложно. Это не такой город. И все равно все только об этом и думают. Я знаю, потому что говорил об этом со многими людьми, которые делают хаус. Думаю их проинтервьюировать. Как-никак, когда-то я был частью хаус-сцены.
Комментарии Brian Footwork Green
Всем Peace! Это Brian Footwork Green. Я прочитал сообщение SpaceCapital’а и, признаюсь, даже заблудился в истории хауса. Но кое-что я могу разъяснить. Однозначно, в движении хауса между Чикаго и Нью-Йорком была совершенно конкретная связь – и эту связь назвали JACK! В 1976 я учил чечетку и впервые увидел бибоинг – в церкви Гарлема! С того времени я как креативный танцор стал исследовать многие танцевальные стили.
Вот что довольно странно… от Barbara Tucker я слышал, что Frankie Knuckles сказал, будто Чикаго не придумал хаус (House), а только назвал «хаусом» стиль, который уже существовал в Нью-Йорке. Я прочитал у SpaceCapital’а описание того, чем в то время занимались нью-йоркские танцоры. Танец, который он описывает, эту смесь хип-хопа с jacking’ом, мы в Нью-Йорке назвали хип-хаусом. Хип-хаус появился, когда хип-хоперы оккупировали нью-йоркские клубы.
Но эти танцоры отличаются от танцоров типа меня, у которых в семидесятых первым уличным танцем был popping! Существовал танец, о котором я писал на bboy.com – The Webo! Этот танец к началу восьмидесятых превратился во фристайл. Его смешивали с хаусом, бибоингом, частично с хип-хопом, но вдобавок к этому он жил и отдельно, сам п

Dj Style Project. Друзья, в этой группе выкладывается самая свежая музыка для души, а именно: Nu Disco, Deep House, Tech House, Deep Techno, Indie Dance.
Добавляемся и наслаждаемся качественным саундом!

Dj Style Project

YYRKOON. thrash/death metal
Французская команда Yyrkoon приступила к работе в 1995 году. В ее исходный состав вошли Стефан Сатирэ (гитара, клавишные), Лоренц Гарруа (ударные), Пол Банас (вокал, гитара) и Себастьян Сарон (бас). С самого начала парни сделали ставку на собственный материал, причем их музыка звучала очень оригинально, а тематика текстов касалась вопросов оккультизма и философии, перемежавшихся с фантастикой и хоррором. В 1996-м коллектив произвел на свет первое демо, Oath, Obscure, Occult..., состоявшее из пяти треков. Уже здесь проявилось неординарное мышление музыкантов, поскольку традиционный дэт-метал был разбавлен скрипками, флейтами и женским вокалом.
Разосланная по различным лейблам демка привела Yyrkoon под крышу Velvet Music International. Во время записи дебютного лонгплея в команде вспыхнули разногласия, и Сарон с Банасом подали в отставку. На бас пришел Кристофер Лоренц, гитара досталась Джерому Барону, а Сатирэ взялся за микрофон, отдав клавишные своему приятелю Джеффу Готье.
YyrkoonВыпущенный в 1998-м альбом Oniric Transition продолжал линию Oath, Obscure, Occult…, но только саунд стал более зрелым, а игра музыкантов – более техничной. На диске звучали тяжелые соло и атмосферные фрагменты, а агрессивные дэт-риффы сочетались с блэковыми каденциями, из-за чего критики приклеили работе ярлык dark metal. Yyrkoon стали более активно выступать, а их песни появлялись на разных сборниках, однако фирма VMI не спешила организовывать очередные сессии. Сообразив, что здесь им ловить больше нечего, музыканты занялись поисками другого пристанища. Тем временем Барон ушел в другой проект, и около года группа обходилась без второго гитариста. Когда же нашлась замена в лице Франсуа Фалемпина, пришлось уволить Кристофера, и вновь возникла кадровая проблема.
Впрочем, теперь вопрос разрешился гораздо быстрее и четырехстрункой завладел Виктор Вильшез. Наконец-то команда смогла уделять большее внимание концертам и заиграла активнее, деля площадки с Septic Flesh, Natron, Avulsed, Misanthrope, Aborted, Gojira, Scarve, Mercyless.
YyrkoonВ 2000-м вышел промо-CD Forgotten Past, но только через год коллективу удалось заключить контракт со свежеиспеченным лейблом Anvil Prod. Альбом Dying Sun, вышедший в апреле 2002-го, заметно отличался от своего предшественника. Клавишные были задвинуты на второй план, а в целом работа носила ярко-выраженный трэшевый оттенок. Диск получил множество хвалебных рецензий, и французские металлеры взялись сочинять новый материал. Однако во время сессий опять начались споры, в результате чего ушел Франсуа, а Джефф, выбросив клавиши, взялся за гитару. Музыка Yyrkoon теперь стала брутальнее и находилась на границе между трэшем и дэтом. Когда коллектив приступил к записи третьего альбома, барабанщик куда-то слинял, и команду выручил Дирк Вербьюрен из Soilwork.
Несмотря на то, что сессии Occult Medicine все же закончились с положительным результатом, группа решила сменить лейбл и перезаключила контракт с Osmose Productions. С вернувшимся в родные пенаты Гарруа был записан четвертый лонгплей Unhealthy Opera, мало чем отличавшийся от предыдущей работы. Уже после релиза неожиданно заявил о своей отставке Стефан, и в итоге проект впал в кому.

_TrAP_. Музыка, которая басами баунс заставляет девушек трясти задницами, а юношей танцевать локтями…
Это не просто кач. Это двойной кач. Это базис формата крупных вечеринок сегодня…
Thisisrave! This Real sh!t!!!
IT’s a TRAP!!!
Diplo, Trap-A-Holics, HeroesXVillians, DJ Sliink, Flosstradamus, UZ, Game Face, Baauer, Bassnectar, Pound Pound Pound, Gucci Mane, TNGHT, Mayhem, Yellow Claw, FKi, Gutter Brothers, Hucci, RLGrime,CRNKN, Tropkillaz, Waka Flocka Flame, Antiserum, Luminox, LOUDPVCK, T.I., Bro Safari, Brillz, Carnage – если ты знаешь этих людей – значит ты в ловушке, сын!
Trap на самом деле, очень расширенное понятие в музыкальной индустрии. И несмотря на небольшой возраст данного жанра — trap уже имеет много ответвлений, которые с каждым днем развиваются все стремительней.EDM trap, Chilltrap, Futurebass, Juke, acid trap, trap-ah-ton, trapstep и другие. Каждый из них имеет свою индивидуальность, свой стиль, свою историю. Но для начала, давайте уже окончательно разберемся, что же такое TRAP?
Если углубиться в историю, мы увидим, что частичка trap музыки лежит в конце 80х, началах 90х, когда появилась драм-машина Roland TR-808, она же всем известная как восемьсот восьмая, родоначальница сауза и бутибэйса (dirtysouth, bootybass).Такие электро треки, как «Planet Rock» от Afrika Bambaataa привели звук 808 на танцпол. Майами бэйс треки, такие как «My Boo» от the Ghost Town, были тоже написаны одними и теми же 808 барабанами и различными ударными. Позже это стало замедляться и ассоциироваться с трэпом.
Что нам говорит о нынешнем TRAP (EDM-Trap), Dirty South Joe: «Это то, что стало результатом комбинации hip-hop, настоящего уличного hip-hop с прогрессивной электронной музыкой. Это не было запланировано, это получилось естественным путем, но для этого понадобились годы, годы, годы…»
Заниженный питчем, замедленный и как будто бы заедающий стиль хип-хопа — в нашем случае вокала, который мы слышим в последних саундах трэпа – все это берет начало в работах Хьюстонского диджея и человека создавшего целую культуру сиззарпа (Codeine Syrup) Роберта Эрла Дэвиса младшего, он же DJ Screw. Долгое время он был единственным человеком во всем Эйч-Тауне (Хьюстон), делавшим заторможенные записи, именуемые screwedmusic. Рецепт приготовления был невероятно прост – изменить скорость пластинки на более низкую, и тем самым превратить самую бодрую песню в аудио подобие вязкого молочного коктейля.. Дэвис создавал миксы хип-хоп треков, зачастую просто по просьбе друзей.
«За 10 баксов можно было купить у Screw одну из его кассет. А за 15 можно было самому дать ему список песен, и, ко всему прочему, тебя еще и респектнут на записи, – вспоминает BunB (UGK) – Если еще немного добавить, то можно было прийти к Screw на студию и самому кого угодно респектнуть или передать привет».

HIP HOP. История хип-хопа
История хип-хопа, как можно вычитать из большой красной советской энциклопедии, началась в 1969 году в Южном Бронксе - черном гетто Нью-Йорка. Правда, словца hip-hop тогда еще не было - DJ Африка Бамбаатаа выдумал его пять лет спустя, когда повзрослевшая культура уже нуждалась в общем названии. А в 1969-ом другой легендарный DJ, Кул Херк, придумал другое слово: b-boys - сокращение от break boys - парни, пляшущие в брэйках.
Всякая субкультура начинается с имени. Битники, хиппи, панки, растаманы, даже русские нигилисты прошлого века - все осознавали себя движением лишь после того, как обыватели нарекали их какой-нибудь оскорбительной кликухой. Это естественный ритуал - в Африке младенец не считается человеческим существом, пока община не даст ему имя.
И вот Кул Херк придумал словечко b-boys. Его оригинальное содержание было невинным, но опчество, как всегда, расшифровало по-своему, восприняв молодую дискотечную поросль как bad boys - хулиганье. Их подружек обыватели окрестили flygirls - мушки, смазливые, броско одетые уличные девки, что-то типа одесской марухи или шмары. Как всегда бывает, молодежь гордо подняла эти погонялки на знамя - и культура хип-хоп вылупилась на свет.
А подоплека была такая: Кул Херк перебрался в Бронкс с Ямайки - и принес с собой традицию кингстонских уличных танцулек, на которых DJ крутит пластинки с рэггей-минусовкой, а поэты вживую начитывают речитатив. Но главное было не в музыке, а в уличности, независимости этих мероприятий и ведущей роли ди-джея. До того американский DJ был бесцветной наемной лошадкой в больших клубах и ставил то, что хотят хозяева - а они любили нудную белую попсу. На Ямайке же DJ был королем, хозяином саунд-системы - музыкальной студии, вокруг которой вертелась вся молодежная жизнь. Он сам устраивал пати, давал микрофон в руки уличных поэтов или лично прогонял пламенные раста-телеги.
Кул Херк открыл в нью-йоркских гетто эру дешевых подпольных вечеринок. Не то чтобы в Нью-Йорке все были такие тупые, что сами додуматься не могли (запевалами нового движения были также Pete DJ Jones, DJ Hollywood, Eddie Cheeba, Love Bug Starski и прочие местные братья) - просто Кул Херк вовремя оказался там, где его ждали. Черные и пуэрториканские подростки сотнями набивались в подвалы и заброшенные дома, где проводились самопальные пати, толпились у дверей клубов, где играли их любимые ди-джеи. Собственно, там и родилась как таковая клубная культура. Кул Херк первым притащил на вечеринку две вертушки и начал пускать музыку нонстопом. Для этого пластинки пришлось сводить - DJ стал творцом, артистом, харизматическим лидером. Вскоре его стали величать MC (master of ceremonies - церемонимейстер). И хотя словцо было взято из телевизора, где оно применялось к местным якубовичам, фанаты Кул Херка вернули ему древнюю сакральную торжественность.
Для черной общины все это было культурной революцией. До хип-хопа организующим началом, глашатаем и правительством негритянских гетто были черные радиостанции. На самом деле, это было очень хорошее радио, не хуже армянского. Мы, привыкшие к казенным радиоточкам и заводным FM-попугаям, о таком не слыхали. Это были маленькие станции, жившие одной жизнью с гетто, обсуждавшие всамделишние разборки, крутившие любимую музыку и, главное, поддерживавшие некий местный климат, заставлявший людей чувстовать себя дома. По сути они и делали гетто общиной. Радио ди-джей назывался griot - рассказчик, его истории были культурной пищей сообщества. (Он был чем-то вроде сказочника - специального человека, имеющегося в каждой африканской деревне: по вечерам он пересказывает односельчанам вечные мифы, объясняющие законы их жизни, - и в спорах, сопровождающих каждый такой рассказ, осязается людская сопричастность.)
Телевидение или крупные станц