Поиск
купанье младенца в молоке

купанье младенца в молоке

Подписчики: 16 подписчиков
ID: 145615827

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

закрытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club145615827

Описание

В семнадцать лет я не послушался Рембо.

Gaslamp Killer.
The Motherfucking Gaslamp Killer делает свою музыку из обрезков мало кому известных, немного известных и очень известных треков, посыпая сверху своими, в прямом смысле этого слова, барабанными партиями и упражнениями с вертушкой. На его дисках встречаются звук ситары, старый психоделик рок, индийские напевы, джазовые импровизации, четкий бит хип-хопа как старой так и новой школы, гаражный рок и многое другое сочетаемое и, казалось бы, нет.
::::::::::::::::::
Дискография: http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1504681
:::::::::::::::::
LOW END THEORY - это ночной клуб в Лос-Анжелесе, резидентами которого является тусовка талантливых музыкантов и продюсеров -Daddy Kev, Gaslamp Killer, Nobody, D-Styles, и Nocando. Недавно они начали выпускать довольно интересные подкасты, которыми я с вами и делюсь. Периодичность выпусков - раз в месяц.
торрент откуда можно скачать сэты http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=2182081
Жанр: Glitch Hop, Dubstep, Experimental, Hip-Hop, IDM
Год выпуска: 2009-2010
Страна: USA

Sarah Vaughan. Ее несравненному голосу многие пытаются найти определение - он может быть живым и смелым, сдержанным и робким, зовущим и нежным - ведь кажется, певица может заставить свой голос звучать как ей угодно, быть абсолютным. Когда её голос поет о любви - вы попадаете под влияние волшебных чар. Неважно, поет ли она одна, или в сопровождении целого оркестра или трио, под соблазнительный аккомпанемент Clifford Brown (труба) или вместе с Quincy Jones, песни Gershwin, Mancini, или Jobim - музыка идет из души и проникает прямо в наши сердца.
Sarah Vaughan
27.03.1924, Ньюарк, шт. Нью-Джерси —
03.04.1990, Нью-Йорк
Вокалистка, пианистка. Наряду с Эллой Фицджеральд и Билли Холидэй одна из основоположниц современного инструментального пения. Неоднократно подчеркивала, что на нее сильнейшее влияние оказали импровизации Чарли Паркера и Диззи Гиллеспи. Обладала диапазоном в три октавы, считалась самой лучшей вокалисткой периода бибопа.
Училась играть на фортепиано, работала органисткой в церкви, пела в хоре. В 1943 выиграла вокальный конкурс в гарлемском театре Apollo, и Билли Экстайн, входивший в жюри конкурса, порекомендовал ее Эрлу Хайнзу. В 1943–44 была в оркестре Хайнза второй пианисткой и участницей вокального трио. Через некоторое время Экстайн забрал ее в свой бэнд, организовал первые записи (с Тони Скоттом, Диком Уэллсом, Диззи Гиллеспи, Тэдди Уилсоном и другими). В 1945–46 пела в оркестре Джона Кирби, после чего решила выступать на сцене с трио. В 1947 вышла замуж за трубача Джорджа Тредуэлла, ставшим на многие годы ее менеджером. Лучшие ранние записи: Mean To Me (1945), Body And Soul (1946), Once In A While (1947), Ain’t Misbehavin’ (1950), East Of The Sun (1950). После 1955 в основном выступала в клубах, на сцене появлялась редко, в 1967–72 почти не пела (как язвительно замечено в одном из справочников, долго подыскивала мужей и менеджеров), зато в последующие годы посетила более 60 стран, принимая участие в самых разных проектах — от концертов в небольших джаз-клубах до выступлений с симфоническими оркестрами в огромных залах. В 1972 записала альбом с музыкой Мишеля Леграна (Sarah Vaughan — Michel Legrand) с оркестром, которым дирижировал автор. Благодаря записям с различными составами — оркестрами и хорами — вокалистке удалось добиться успеха и вне джаза. Однако джазовые музыканты с удовольствием приглашали ее в свои программы. После триумфального выступления в Карнеги-холле (1979) совершила ряд гастрольных поездок с оркестром Каунта Бэйси, с Джо Пассом, Стэнли Террентайном. В 1978 стала почетным доктором школы Беркли в Бостоне. Когда-то критик Леонард Фэзер написал о ней: Я слышал вокалистку со спонтанностью Эллы Фицджеральд, с душой Ариты Франклин, с теплотой Пегги Ли, с фразировкой Кармен МакРэй. И все это было у Сары Воэн.

|JAZZ&SONS|. История создания нашего коллектива весьма интересна))))))
Все началось с обыкновенных сейшенов... Импровизации, сначала сольные потом и коллективные) потом появилась идея создать джазовый ансамбль... Создали.....И понеслась.... Репетиции сейшены, выступления.... Сначала мы выступали без названия..так как мы все рабы, ценители и что тут таить, Сыновья ДЖАЗА......Мы рады представить вам Новый Джазовый Коллектив JAZZ&SONS.

Евгений Лебедев (пианист), LRK TRIO. ⚡ Новый видеокурс по импровизации Евгения Лебедева — пианиста, члена Московского союза композиторов, выпускника Berklee College of Music.
Курс «Джаз детям и взрослым».
На курсе вы научитесь:
- Разбираться в аккордах и джазовом ритме
- Играть и сочинять буги-вуги разного уровня сложности
- Импровизировать, используя блюзовую гамму и не только
- Играть джаз-вальс, боссанову и блюз
- Сочинять свои собственные импровизации, анализируя импровизации Евгения Лебедева
- Получать удовольствие от джаза
Для кого этот курс?
- Для учащихся музыкальных школ
- Для взрослых любителей
- Для профессионалов, интересующихся джазом
- Для педагогов музыкальных школ и колледжей
- Для концертмейстеров
- Для выпускников музыкальных школ, желающих вернуться к занятиям музыкой
Материалы включают: ноты, минусы, домашние задания, а также возможность обратной связи.
Вся подробная информация - на сайте https://goosebumps.site/jazz

Евгений Лебедев (пианист), LRK TRIO

Jacques Loussier Trio. Однажды Дюк Эллингтон (Duke Ellington) произнёс фразу, ставшую впоследствии сакраментальным изречением: Становится всё труднее и труднее определить, где джаз начинается и где он заканчивается…или даже понять, где проходит разграничительная линия между классической музыкой и джазом.
Творчество Жака Лусье призвано доказать, что такой линии в природе просто не существует. Согласитесь, нелегко играть классическую музыку, но еще сложнее играть классику в джазовом ключе. Причем играть так, чтобы этой игрой восторгались не только простые слушатели, но и критики по обе стороны Атлантики. Для этого нужен недюжинный талант. Жака Лусье природа наградила этим талантом сполна.
Жак Лусье хорошо известен с 60-х годов многим, в том числе и любителям джаза. Тогда, да и позже, смущало одно - практически все джазовые энциклопедии игнорировали это имя. Заговор или неджазовая суть? Насчет сути энциклопедии угадали. Но это произошло позже. А Жак Лусье, как говорят, устав от успеха, уединился на юге Франции в окружении синтезаторов и компьютеров. Новая музыка отодвинула изящные переаранжировки Баха на задний план. Однако 300-летие великого немца в 1985 году вновь вызвало к жизни угасший проект. Теперь мелодии из прелюдий и фуг, гавотов и клавирных концертов обрамились не только джазовыми, но и роковыми оболочками. Сам месье Жак, отвечая на пресс-конференциях на многочисленные вопросы, любил повторять, что он всегда стремится представить музыку И.С.Баха в новых красках, так сказать, дать ей новую жизнь.
Но в применении к другим композиторам подходы пришлось изменить. Действительно, в 90-е годы у пианиста и композитора дошли руки до переаранжировок Вивальди (Antonio Vivaldi) и Сати (Eric Satie), Равеля (Maurice Ravel) и Дебюсси (Achille Claude Debussy) . И если в Баховской музыке принципы композиции, основанной на импровизации, приводили к нормальному джазовому развитию в стиле би-боп, то с импрессионистами Лусье пришлось поступить уже совершенно в композиторском духе. Джазом, т.е. музыкой импровизационной, там пахнет намного меньше.

Jacques Loussier Trio