Поиск
Бастан кешкен оқигалар.

Бастан кешкен оқигалар.

Подписчики: 27 подписчиков
ID: 106627007

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

закрытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

club106627007

ЭЛЕН КУРАГИНА....Группа переехала. - российская певица,
- автор текстов и музыки (более 20 песен),
- саунд-продюсер.
Ее называют русской Alisia Keys. Участница первого аналогового музыкального шоу «Голос» на Первом канале, на ее счету более 20 авторских песен в стиле соул/ритм-энд-блюз. Поработала с такими хип-хоп артистами и командами как St1m, RusKey, «Идефикс» («Засада Production»), Стен, «On Air», Да Винчи, Obe 1 Kenobe, Miget и др. В 2009-м году певица была удостоена 1-ой премии на всероссийском фестивале «Hip-hop music 2009» и 2-ой премии на 3-м всероссийском фестивале «G-NEXT», освещаемом такими известными порталами, как indarnb.ru. Также в 2009 году Элена стала победительницей голосования на сайте mp3people.ru, призом которого была ротация трека на радио «Next». Ее клипы ротируются такими каналами как «Music Box» и «A-One» (видеоклип «Южным ветром» совместно с группой «On Air» победил в смс-голосовании канала «Music Box»). Многие печатные и интернет-издания активно интересуются творчеством певицы («IFamous», «In Da Rnb», «Rnb-music.ru», «Thankyou.ru»…). Прошлым летом был снят клип на необыкновенно-чувственную песню «Нереальная история», которая не оставила никого равнодушным также, как и каналы «Music Box» и «ELLO». Ранее, выступала под псевдонимом Элена Бон-Бон.
..........................................................
По всем вопросам обращайтесь: Настасья Березанская - директор +7 926 015 59 00
E-mail: n.berezanskaya@gmail.com
..........................................................

ЭЛЕН КУРАГИНА....Группа переехала

Some Beats Radio. Some Beats - круглосуточное радио электронной клубной музыки, вещающее 24 часа в сутки, 7 дней в неделю. Мы отбираем электронную музыку только лучших мировых лейблов и диджеев. Нас отличают чувство вкуса к хорошему саунду и, конечно, первоклассная стильная электронная музыка. Присоединяйся!!!
Музыкальные жанры:
- House
- Indie Dance / Nu Disco
- Deep House
- Tech House
- Techno
- Progressive House
- Electro House
- Dubstep
- Moombahton / Trap
- Electronica
Наше вещание:
Утром играет любимая музыка для поднятия настроения - сочетание быстрого Хауса с Электро и Прогрессив. Днем - Электро и Прогрессив в тон рабочего ритма, иногда разбавленный Трэпом и Дабстепом. Ближе к вечеру свое слово берет более спокойный хаус в сочетаниях с Инди Дэнсом, Дип и Тех Хаусом, Техно. Ночь - время Тех и Дип Хауса. По выходным мы готовим что-то особенное ;) Полное расписание можно найти тут: http://vk.com/topic-83631936_30978148
В группе выкладываем новые и лучшие треки, попадающие в эфир. Подписывайся!

Some Beats Radio

♫dub_step♫.. СOLLECTION ... Дабстеп стиль музыки родом из Лондона.Совмещает в себе дабовый вайб с гаражным саундом.Для дабстепа характерны доминирующий низкочастотный бас разреженный брейкбит на заднем плане и атмосфера трэков часто очень мрачная, пронизана мистицизмом.
Охренительное музло часто играет на Dubstep.fm в сети.Типичное для дабстепа звучание начало формироваться в 1999—2000 годах благодаря экспериментам с дарк-гэриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. Вскоре появился целый ряд лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещё в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. Сам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблён в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гэридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов, когда из вокальной композиции удаляется лирика, порой оставляется только припев, а в качестве компенсации часто добавляются дополнительные звуковые эффекты, усиливается бас-партия). После выхода в 2003 году на Tempa первой части компиляции «Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошёл в обиход.
Несмотря на то, что уже к 2004 году на новоявленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое время оставался в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гэриджа. Но благодаря хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылся путь на национальное радио, в то время как до этого доступными были только пиратские радиостанции. Так, одним из ключевых моментов в популяризации жанра стала передача «Dubstep Warz», проведённая в начале января 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хозяйка шоу диджей Мэри Энн Хоббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Эта трансляция вызвала настоящий шквал интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру. К апрелю 2006 года BBC был отснят документальный фильм «The Sound of Dubstep». А такие хитовые альбомы, как «Burial» от Burial и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издания от немецкого Groove до британской The Independent. Довершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отснятый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки.

♫dub_step♫.. СOLLECTION ..

Hip-Hop 4Life. История хип-хопа, как можно вычитать из большой красной советской энциклопедии, началась в 1969 году в Южном Бронксе - черном гетто Нью-Йорка. Правда, словца hip-hop тогда еще не было - DJ Африка Бамбаатаа выдумал его пять лет спустя, когда повзрослевшая культура уже нуждалась в общем названии. А в 1969-ом другой легендарный DJ, Кул Херк, придумал другое слово: b-boys - сокращение от break boys - парни, пляшущие в брэйках. Всякая субкультура начинается с имени. Битники, хиппи, панки, растаманы, даже русские нигилисты прошлого века - все осознавали себя движением лишь после того, как обыватели нарекали их какой-нибудь оскорбительной кликухой. Это естественный ритуал - в Африке младенец не считается человеческим существом, пока община не даст ему имя. И вот Кул Херк придумал словечко b-boys. Его оригинальное содержание было невинным, но опчество, как всегда, расшифровало по-своему, восприняв молодую дискотечную поросль как bad boys - хулиганье. Их подружек обыватели окрестили flygirls - мушки, смазливые, броско одетые уличные девки, что-то типа одесской марухи или шмары. Как всегда бывает, молодежь гордо подняла эти погонялки на знамя - и культура хип-хоп вылупилась свет. А подоплека была такая: Кул Херк перебрался в Бронкс с Ямайки - и принес с собой традицию кингстонских уличных танцулек, на которых DJ крутит пластинки с рэггей-минусовкой, а поэты вживую начитывают речитатив. Но главное было не в музыке, а в уличности, независимости этих мероприятий и ведущей роли ди-джея. До того американский DJ был бесцветной наемной лошадкой в больших клубах и ставил то, что хотят хозяева - а они любили нудную белую попсу. На Ямайке же DJ был королем, хозяином саунд-системы - музыкальной студии, вокруг которой вертелась вся молодежная жизнь. Он сам устраивал пати, давал микрофон в руки уличных поэтов или лично прогонял пламенные раста-телеги. Кул Херк открыл в нью-йоркских гетто эру дешевых подпольных вечеринок. Не то чтобы в Нью-Йорке все были такие тупые, что сами додуматься не могли (запевалами нового движения были также Pete DJ Jones, DJ Hollywood, Eddie Cheeba, Love Bug Starski и прочие местные братья) - просто Кул Херк вовремя оказался там, где его ждали. Черные и пуэрториканские подростки сотнями набивались в подвалы и заброшенные дома, где проводились самопальные пати, толпились у дверей клубов, где играли их любимые ди-джеи. Собственно, там и родилась как таковая клубная культура. Кул Херк первым притащил на вечеринку две вертушки и начал пускать музыку нонстопом. Для этого пластинки пришлось сводить - DJ стал творцом, артистом, харизматическим лидером. Вскоре его стали величать MC (master of ceremonies - церемонимейстер). И хотя словцо было взято из телевизора, где оно применялось к местным якубовичам, фанаты Кул Херка вернули ему древнюю сакральную торжественность. Для черной общины все это было культурной революцией. До хип-хопа организующим началом, глашатаем и правительством негритянских гетто были черные радиостанции. На самом деле, это было очень хорошее радио, не хуже армянского. Мы, привыкшие к казенным радиоточкам и заводным FM-попугаям, о таком не слыхали. Это были маленькие станции, жившие одной жизнью с гетто, обсуждавшие всамделишние разборки, крутившие любимую музыку и, главное, поддерживавшие некий местный климат, заставлявший людей чувстовать себя дома. По сути они и делали гетто общиной. Радио ди-джей назывался griot - рассказчик, его истории были культурной пищей сообщества. (Он был чем-то вроде сказочника - специального человека, имеющегося в каждой африканской деревне: по вечерам он пересказывает односельчанам вечные мифы, объясняющие законы их жизни, - и в спорах, сопровождающих каждый такой рассказ, осязается людская сопричастность.) Телевидение или крупные станции могли быть популярнее в гетто, чем местное радио, но верила черная публика своему гриету. Так что, когда вожди народа вроде Мартина Лютера Кинга хотели

Lackthereøf. Создатель проекта Lackthereof – Денни Сейм (Danny Seim), известен прежде всего как ударник и один из основателей самобытнейшей группы Menomena. Сольную деятельность под замысловатым псевдонимом Lackthereof Сейм начал в 1997 году и поначалу не особенно стремился ее афишировать: первые 6 альбомов он записал в собственном доме, а небольшой тираж на CD и кассетах был благополучно раздарен друзьям. В 2004 году Сейм, заручившись поддержкой портлендского инди-лейбла «FILMguerrero», выпускает свой 6-й альбом – «Christian The Christian», а спустя 3 года его дискография пополняется пластинкой «My Haunted». Последняя на сегодняшний день работа музыканта, датированная 2008-м годом, получила название «Your Anchor».
Формально, творчество Сейма укладывается в рамки идеологии Do It Yourself, однако, lo-fi звучание как таковое в представленных релизах отсутствует: образы, составляющие музыкальную картину, имеют четкие контуры, несмотря на обилие мелодических экспериментов и импровизаций. Чистый баритон, напоминающий вокал Тома Века (Tom Vek), звучит чрезвычайно убедительно, а минималистичный саунд, чаще всего состоящий из электроакустических гитарных партий, глубокого баса и «сырых» ударных, характеризуется цельностью общего художественного замысла.
www.lackthereof.com/
http://www.lastfm.ru/music/Lackthereof