Поиск
Hip-Hop(Rap) Battle || Хип-Хоп(Рэп) Баттл

Hip-Hop(Rap) Battle || Хип-Хоп(Рэп) Баттл

Подписчики: 837 подписчиков
ID: 43584548

Блокировка:

Нет ограничений

Верификация:

Сообщество не верифицировано администрацией ВКонтакте

Видимость

открытое

Популярность:

У сообщества нет огня Прометея

Домен:

battlehiphap

Описание

Добро пожаловать на Hip-Hop(Rap) Battle || Хип-Хоп(Рэп) Баттл.

WE LOVE !!...!Dubstep...!!! ✔. Типичное для дабстепа звучание начало формироваться в 1999—2000 годах благодаря экспериментам с дарк-гэриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. Вскоре появился целый ряд лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещё в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. Сам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблён в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гэридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов, когда из вокальной композиции удаляется лирика, порой оставляется только припев, а в качестве компенсации часто добавляются дополнительные звуковые эффекты, усиливается бас-партия). После выхода в 2003 году на Tempa первой части компиляции «Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошёл в обиход.
Несмотря на то, что уже к 2004 году на новоявленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое время оставался в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гэриджа. Но благодаря хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылся путь на национальное радио, в то время как до этого доступными были только пиратские радиостанции. Так, одним из ключевых моментов в популяризации жанра стала передача «Dubstep Warz», проведённая в начале января 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хозяйка шоу диджей Мэри Энн Хоббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Эта трансляция вызвала настоящий шквал интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру. К апрелю 2006 года BBC был отснят документальный фильм «The Sound of Dubstep». А такие хитовые альбомы, как «Burial» от Burial и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издания от немецкого Groove до британской The Independent. Довершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отснятый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки.

WE LOVE !!...!Dubstep...!!! ✔

skrillex. Сонни Джон Мур (англ. Sonny John Moore, родился 15 января 1988 года), более известный по сценическому псевдониму Скри́ллекс[1][2][3][4] (Skrillex) — американский бростеп-музыкант и продюсер. Мур также бывший фронтмен группы From First to Last. В конце осени 2007 года он отправился в свой первый тур Team Sleep Tour в качестве сольного исполнителя с Team Sleep, Strata и Monster in the Machine. После набора нового состава группы Мур посетил Северную Америку на Alternative Press Tour, поддерживая такие группы, как All Time Low и The Rocket Summer, появился на обложке журнала Alternative Press, в ежегодном спецвыпуске «100 групп, о которых вам нужно знать» (100 Bands You Need to Know). В июне 2008 года он с продюсером Ноа Шейн начали запись дебютного альбома под названием Bells. Он выпустил мини-альбом Scary Monsters and Nice Sprites. Он принимал участие в записи альбома Korn The Path of Totality.
В 2012 году Скриллекс попал на второе место в топ-10 самых высокооплачиваемых диджеев мира по версии Forbes, и с доходом $15 млн обошел таких звёзд, как Дэвид Гетта, Swedish House Mafia и т. д.[5].
Кроме того, у Сонни Мура есть другой проект — Dog Blood, коллектив, состоящий из Сонни Мура и Boys Noise.
Skrillex был номинирован на пять премий «Грэмми» в 2011 году, в том числе в категории «Лучший новый исполнитель»[6]. На 54-й церемонии «Грэмми» он был награждён в трёх номинациях: Scary Monsters and Nice Sprites — Лучший танцевальный/электронный альбом; «Scary Monsters and Nice Sprites» — Лучшая танцевальная запись; «Benny Benassi — Cinema (Skrillex Remix)» — Лучший ремикс. На 55-ой церемонии «Грэмми» он был номинирован и награжден в трех категориях: Bangarang за лучшую танцевальную запись; Bangarang EP за лучший электронный альбом; Promises (Skrillex & Nero Remix) за лучший ремикс.

SLACKER. На данный момент ди-джей и продюсер Slacker, он же Шем Макколи, занимает 60-ю позицию в сотне лучших ди-джеев мира и остается на гребне популярности, в значительной степени превосходя своих современников по мастерству и профессионализму. В своем творчестве этот ди-джей использует самые разнообразные музыкальные жанры, и за долгое время своей деятельности список становится все длиннее.
**************
Его музыкальная карьера продолжается уже почти двадцать лет, удивительно, что при этом Slacker обычно всегда на шаг опережает свое время; этот факт стал еще более очевидным с появлением на рынке марки Ableton Live, что сделало доступным новые технологии для организации и проведения живых шоу, о которых он всегда мечтал. В его багаже уже более 50 оригинальных треков и более 100 ремиксов, которые
он выпускал под самыми разными, порой причудливыми псевдонимами, например, такими , как Streets Ahead, Nation 12, Ramp, Live It!, Head Honcho и, наконец, Slacker.
В последнее время Шем занимался разработкой нового живого “лэптоп” шоу, которое позволило бы ему превратить каждое живое выступление в нечто уникальное, делая микс каждого элемента каждого трека так, как захочется ему самому. Эта инновация также дала бы ему возможность использовать множество интересных музыкальных ходов, в сочетании с неистовством и фирменными спецэффектами Шема дающими, несомненно, опьяняющий коктейль.
Будучи ди-джеем вот уже более 16 лет, Slacker успел сделать очень много для музыкальной индустрии. Карта мира на его сайте испещрена знаками, отмечающими множество городов, где ему довелось выступать. Это свидетельствует о его мировой популярности.
Изначально, будучи известным как ди-джей Streets Ahead, Шем был одним из пионеров хип-хопа Великобритании, затем он начал играть музыку Tim Westwood, обучался мастерству микса у Roxanne Shante и Public Enemy. Будучи студентом в Брайтоне, Англия, он пробовал различное звучание по соседству с South Coast boys, Norman Cook и Carl Cox.
Успех пришел к нему под псевдонимом Nation 12 с треком “Listen to the Drummer”, а затем, с началом сотрудничества с музыкантом и продюсером Simon Rogers под псевдонимом Ramp, с синглами “Rock the Discotek” и “Stomp”. Оба сингла стали международной классикой клубной музыки. В поисках путей самореализации, Шем создал гибрид с использованием своих фанк-корней и более современного хаус звучания, выступая под псевдонимом Slacker. Первый вышедший сингл Slacker - “Feel Space”. Этот трек обладает таким же свежим звучанием на сегодняшний день, как и в день, когда он был создан. “Feel Space” сразу стал клубным хитом. Третий сингл Шема “Scared” фактически переписал книгу правил прогрессивного хауса, став практически гимном и в то же время обладающим достаточной степенью фанка, чтобы потрясти любую танцплощадку. Записанный впоследствии сингл “Your Face” также занимал верхние строчки среди лучших 40 синглов Великобритании и получил престижные международные награды.
На гребне этой волны, Slacker организовал свое первое большое «живое» шоу, с которым поехал в тур. На плакатах, рекламирующих его появление большими буквами, было написано ЧУДО. Именно во время тура Шем обнаружил в себе любовь к ди-джеингу, и в 1998 году он снова нащупал верную тропу. С тех пор он постоянно ездит по всему миру, наматывая мили по воздуху и суше.
В то же время начала туров Шем успешно совмещал свои путешествия с дальнейшей звукозаписывающей работой при содействии партнера в студии Саймона Роджерса. Многие его ремиксы, такие как, например, Junkie XL, Trancesetters, Breeder и Bedrock, до сих пор считаются классикой, именно они сделали имя Slacker уважаемым. Первые строчки в танцевальных чартах, как например, “Essential New Tunes”, стали нормой. Было принято решение о создании собственного лейбла - Jukebox in the Sky, и синглы Slacker стали выходить значительно быстрее. Вслед за синглом “Walls of Jericho”, выпущенным под псевдонимом Head Honcho, появился сингл

DuBSteP. Собираем лучшую музыку
Типичное для дабстепа звучание начало формироваться в 1999— 2000 годах благодаря экспериментам с дарк-гэриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. Вскоре появился целый ряд лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещё в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. Сам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблён в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гэридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов, когда из вокальной композиции удаляется лирика, порой оставляется только припев, а в качестве компенсации часто добавляются дополнительные звуковые эффекты, усиливается бас-партия). После выхода в 2003 году на Tempa первой части компиляции « Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошёл в обиход.
Несмотря на то, что уже к 2004 году на новоявленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое время оставался в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гэриджа. Но благодаря хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылся путь на национальное радио, в то время как до этого доступными были только пиратские радиостанции. Так, одним из ключевых моментов в популяризации жанра стала передача « Dubstep Warz», проведённая в начале января 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хозяйка шоу диджей Мэри Энн Хоббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Эта трансляция вызвала настоящий шквал интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру. К апрелю 2006 года BBC был отснят документальный фильм «The Sound of Dubstep». А такие хитовые альбомы, как « Burial» от Burial и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издания от немецкого Groove до британской The Independent. Довершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отснятый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки.

*”˜˜”*°•Awesome DuB Step•°*”˜˜”*. Типичное для дабстепа звучание начало формироваться в 1999—2000 годах благодаря экспериментам с дарк-гэриджем таких продюсеров, как El-B и Zed Bias. Вскоре появился целый ряд лейблов, продвигающих новое звучание, первым из которых ещё в 2000 году стал Tempa с проектом Horsepower Productions. Сам термин дабстеп относительно этой музыки впервые в широких массах был употреблён в 2002 году сан-францисским журналом XLR8R, поместившим это слово на свою обложку вместе с фотографией Horsepower Productions, где этот термин подразумевал под собой инструментальный тустеп-гэридж (то есть приставка даб- ссылалась на вид ремиксов, когда из вокальной композиции удаляется лирика, порой оставляется только припев, а в качестве компенсации часто добавляются дополнительные звуковые эффекты, усиливается бас-партия). После выхода в 2003 году на Tempa первой части компиляции «Dubstep Allstars», смиксованной диджеем Hatcha, этот термин прочно вошёл в обиход.
Несмотря на то, что уже к 2004 году на новоявленный жанр обратили внимание такие крупные лейблы, как Rephlex и Planet Mu, дабстеп долгое время оставался в тени грайма, другого преимущественно вокального гибрида тустеп-гэриджа. Но благодаря хитам вроде Neverland от Digital Mystikz и Midnight Request Line от Skream дабстепу открылся путь на национальное радио, в то время как до этого доступными были только пиратские радиостанции. Так, одним из ключевых моментов в популяризации жанра стала передача «Dubstep Warz», проведённая в начале января 2006 года в рамках еженедельного шоу The Breezeblock на BBC Radio 1, куда хозяйка шоу диджей Мэри Энн Хоббс пригласила ведущих дабстеп-музыкантов. Эта трансляция вызвала настоящий шквал интереса к дабстепу как в самой Великобритании, так и по всему миру. К апрелю 2006 года BBC был отснят документальный фильм «The Sound of Dubstep». А такие хитовые альбомы, как «Burial» от Burial и новые части миксов «Dubstep Allstars», заставили в течение лета написать о дабстепе практически все ключевые печатные издания от немецкого Groove до британской The Independent. Довершением стал фильм «About to Blow: Dubstep», отснятый в августе 2006 года телеканалом MTV Base, что ознаменовало выход дабстепа из андеграунда в мейнстрим урбанистической музыки.

*”˜˜”*°•Awesome DuB Step•°*”˜˜”*