Описание
Баритон (итал. baritono, от др.-греч. βαρύτονος — низкозвучащий, от βαρύς — тяжёлый и τόνος — тон) — мужской певческий голос, по высоте средний между басом и тенором. Рабочий диапазон: ля большой октавы — ля первой октавы. Различают лирический баритон — более мягкий и подвижный, близкий к драматическому тенору, и драматический баритон — более мужественный и сильный, близкий к басу.
Разновидности лирический баритон лирико-драматический баритон драматический баритон
Лирический баритон (тенор-баритон, баритональный тенор), звучащий легко, лирично, близок к теноровому тембру, но типично баритонального оттенка. Партии, написанные для этого голоса, имеют наиболее высокую тесситуру.
Лирико-драматический баритон, обладающий светлым, ярким тембром и значительной силой, может исполнять как лирические, так и драматические партии.
Драматический баритон (бас-баритон, баритональный бас) — голос более тёмного звучания, большой силы, мощного звучания на центральном и верхнем участках диапазона. Партии драматического баритона более низки по тесситуре, но в моменты кульминации поднимаются и до предельных верхних нот.
Классические оперные партии баритонов Бизе: Эскамильо («Кармен») Бородин: Князь Игорь («Князь Игорь») Верди: Риголетто («Риголетто»), Жермон («Травиата»), Амонасро («Аида»), Яго («Отелло»), Граф ди Луна (Трубадур) Глинка: Руслан («Руслан и Людмила») Гуно: Валентин («Фауст») Масканьи: Альфио («Сельская честь») Моцарт: Фигаро («Свадьба Фигаро»), Дон Жуан («Дон Жуан»), Папагено («Волшебная флейта») Пуччини: Марсель («Богема»), Скарпиа («То́ска»), Шарплес («Чио-чио-сан») Рахманинов: Алеко («Алеко») Римский-Корсаков: Мизгирь («Снегурочка»), Веденецкий гость («Садко»), Грязной («Царская невеста») Россини: Фигаро («Севильский цирюльник») Чайковский: Евгений Онегин («Евгений Онегин»), Мазепа («Мазепа»), Елецкий, Томский («Пиковая дама»), Роберт («Иоланта»).
Бас (от итал. basso — «низкий») — наиболее низкий мужской певческий голос. Отличается большой глубиной и полнотой звучания. Диапазон баса — от фа большой октавы до фа первой октавы.
Разновидности
по высоте[1] высокий бас (бас-кантанто[2]) центральный бас низкий (бас-профундо)
по характеру[1] комический бас (бас-буффо) характерный бас
Высокий бас, бас певучий (кантанто), имеет рабочий диапазон до соль первой октавы наверху. Этот голос светлого, яркого звучания, напоминающий баритональный тембр.
Центральный бас обладает более широкими возможностями диапазона, тембр носит ярко выраженный басовый характер. Этим голосам доступны не только партии с высокой тесситурой, но и партии, требующие насыщенного звучания нижнего диапазона до фа большой октавы.
Низкий бас имеет особенно густой басовый колорит, более короткий верхний участок диапазона, обладает глубокими, мощными низкими нотами.
Некоторые известные басовые партии в операх
Оперы на русском языке Борис Годунов («Борис Годунов» М. П. Мусоргского) Варяжский гость («Садко» Н. А. Римского-Корсакова) Владимир Галицкий («Князь Игорь» А. П. Бородина; высокий бас) Гремин («Евгений Онегин» П. И. Чайковского) Досифей («Хованщина» М. П. Мусоргского) Князь Гудал («Демон» А. Г. Рубинштейна) Кончак («Князь Игорь» А. П. Бородина; низкий бас) Король Рене («Иоланта» П. И. Чайковского) Кочубей («Мазепа» П. И. Чайковского) Кутузов («Война и мир» С. С. Прокофьева) Мельник («Русалка» А. С. Даргомыжского) Мороз («Снегурочка» Н. А. Римского-Корсакова) Старый цыган («Алеко» С. В. Рахманинова) Сусанин («Жизнь за царя» М. А. Глинки) Фарлаф («Руслан и Людмила» М. А. Глинки) Царь Салтан («Сказка о царе Салтане» Н. А.
